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關于歌劇詠嘆調與藝術歌曲的演唱特點之比較

論文導讀:

歌劇詠嘆調與藝術歌曲的演唱特點之比較摘要:歌劇詠嘆調是在歌劇中通過主角抒發感情的唱段,也是高難度技法的展現,而藝術歌曲則以精美準確見長,表現細膩的情感。本文對歌劇詠嘆調與藝術歌曲的演唱特點作了詳細的分析,進而對兩者的演唱進行總結和比較。
  關鍵詞:歌劇詠嘆調;藝術歌曲;特點
  歌劇詠嘆調與藝術歌曲在美聲唱法中爭奇斗艷而又各顯風采。歌劇詠嘆調往往給人一種壯大、華麗、震撼的試聽效果,具有的戲劇性震撼著人們的心靈。藝術歌曲重點是講究細膩,聲音柔和。另外歌劇詠嘆調是在歌劇中通過主角抒發感情的唱段,也是高難度技法的展現,而藝術歌曲則以精美準確見長,表現細膩的情感。本文對歌劇詠嘆調與藝術歌曲的演唱特點作了詳細的分析,進而對兩者的演唱進行總結和比較。
  一、歌劇詠嘆調的概況
  歌劇詠嘆調是演唱形式中是非常重要的一種,其典型的特征是有非常強烈的歌唱性格和旋律的優美性,在戲劇情節進行大的轉折時候經常出現優美動聽的旋律,通過故事情節的變化,緊接著開始抒發內心的情感,最大程度的表達人物內心情感的變化。
  二、藝術歌曲概況
  19世紀歐洲的浪漫主義文藝在歐洲社會的背景下產生。興起了以舒伯特、舒曼、勃拉姆斯及馬勒等作曲家為代表的藝術歌曲 ,從而形成了一種足以和歌劇平分秋色的音樂體裁。觀眾在試聽的過程中首先能夠想到的就是浪漫這一詞,理由是它結合了文學的種種的精華,做到了音樂和詩歌戲曲的完美的結合。其次讓人想到的就是表現形式上的簡潔干脆,藝術歌曲重點是有很堅實的傳統,因為題材大多是從生活中選取,因此更加的貼近生活。
  三、歌劇詠嘆調與藝術歌曲的創作特征
  (一)歌劇詠嘆調的創作特征是一種綜合的藝術,有固定的演唱模式,如宣敘調、詠嘆調、獨唱、重唱、合唱等。以歌唱為主,集中了交響樂、戲劇、舞蹈、美術、等藝術元素。絕大部分歌劇的劇本都是由世界名著改編而成的,有的直接取材于圣經、史詩、歷史故事、傳說等。如莎士比亞、希勒、雨果等的戲劇都是作曲家比較鐘愛的創作源泉,因而在演唱某一詠嘆調時,演唱者必須要理解歌劇的整體內容以及該選段的位置和角色特點;從形態結構上看,歌劇中的每一個唱段都必須和其他的唱段以及所有的與它有關的表現手段聯系在一起,才能構成一部完整的歌劇,可以說是一項群體工作,任何一個角色或者一個唱段都是劇中的一個部分,它必須與別的聲部共同構成戲劇情節。
  (二)藝術歌曲的創作特征是一種以抒情為主的小型聲樂體裁,以獨唱的形式表演,具有室內樂的性質。從體裁上看,它的歌詞都采用19世紀著名浪漫主義詩人的抒情詩歌,內容往往包含著多愁善感、觸景生情的成分,藝術歌曲是詩化的語言,它的中心便是詩意與樂情的完美結合,詞曲結合的默契性使歌曲能準確地表達了表達了詩詞深刻的內容和深邃的思想,又深刻地表現了內心無法用語言表達的 ,具有情感源于詩詞而更深刻,形象源于生活而更鮮明的個性,因而藝術歌曲有濃郁的文人氣質。
  四、兩者在演唱風格上的差異
  歌劇詠嘆調和藝術歌曲是美聲唱法的兩種不同的藝術表現形式,在世界音樂舞臺上各領 ,地位舉足輕重。由于歌劇詠嘆調與藝術歌曲同樣誕生在歐洲,同樣是用美聲唱法來進行演唱的,所以兩者在演唱時的差異經常被忽視。但兩者之間演唱風格的差異恰恰是用于區分兩者不同的體裁、體現兩者不同狀態、突出兩者不同音樂特點的有利途徑。歌劇音樂與藝術歌曲之間演唱風格的差異主要可以從以下兩個方面來進行比較:
  (一)技術性差異
  歌劇詠嘆調與藝術歌曲雖然都是使用美聲唱法來進行演唱,但兩者在演唱技術的運用上是存在著差異的。浪漫主義時期音樂強調的是個人的自我表現,是一種個性化的、理想的、富于詩意的、感情重于理智的音樂。作品著重于個人感受的細致表現、內心情感的自由抒發與自然景象、生活現象的描繪,強調音樂與詩歌、戲劇、繪畫等其它藝術的結合,注重音樂的標題性和詩情畫意,這是浪漫主義時期所有音樂共有的特征,對于藝術歌曲和歌劇詠嘆調,由于創作技法和體裁等諸多因素的影響,故而在演唱作品的聲音運用上也存在較多的差異。
  (二)聲音表現上的差異
  藝術歌曲的歌詞多采自浪漫主義詩人的抒情詩歌,要表現出這些詩歌幽靜、細膩、浪漫的格調和情感,就得運用輕聲、半聲和在高聲區上漸強或漸弱的歌唱技術來豐富聲音的表現手法,為了能準確的刻畫人物形象和表現主人公細微的心理變化,演唱時常常需要不同的音色。所以,藝術歌曲的演唱需要多樣的音色、清晰的吐字和細致的語調。而歌劇中的詠嘆調屬于不同的人物角色,演唱者要根據自己演的角色去把握人物心理和情緒變化。
  (三)音量上的差異
  藝術歌曲是一種小型聲樂體裁,由于藝術歌曲的室內樂特點以及大多數用鋼琴伴奏的形式,因此演唱者應將音量進行適當的制約,不需要宏大的音量,可運用相對較弱的音量進行演唱。也不需要大幅度的、強烈的力度變化作對比。歌劇則是一種大型的聲樂體裁,它龐大的樂隊伴奏以及壯觀的舞臺表演,需要通過宏大的音量、戲劇性的聲音效果來傳情達意,這樣才能與整個音樂內容相協調。因此堅韌有力的聲音技術是演唱歌劇詠嘆調必需的條件。
  (四)情感表現上的差異
  藝術歌曲的情感世界是豐富多彩的、自由放任的、無拘無束的,表現形式也同樣如此,它往往都是依靠旋律來完成,來表達人類各種復雜的感情,甚至表達用任何文字或者語言都無法表達出的感覺,所以表現情感更多時是內向性的,一種觸動心靈深處的感動,角色演唱也存在著多種情況;而歌劇由于激烈的矛盾沖突,往往是震撼心靈的,能激發人的情感,屬于外向性的。
  通過對歌劇詠嘆調與藝術歌曲的概況以及兩者在演唱上的諸多細微差別的比較,可以看出每一種唱法都有其本身的特點,每一種音樂形式都各有特色,不同時代、不同國家、不同作曲家的風格都有所差異。只有充分認識到這一點,了解這兩種藝術表現方式的精髓所在,靈活運用各種聲樂演唱技巧,有目的有針對性的進行聲樂教學,進而能夠準確合理地演繹這兩類聲樂體裁。歌劇詠嘆調與藝術歌曲之間的演唱差別是由各方面因素造成的,我們要不斷的探索從而不斷推進美聲唱法的發展。
  【參考文獻】
  [1]劉偉,民歌辨識之我見[J].衡水師專學報.2003(02)
  [2]何苗 全文地址:http://www.wyuogj.icu/sylw/lw50804.html
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